评展｜当展被商业加持，艺术表达的仓促与淡化

柏林看成其第二个家乡，她以木炭所制作的激手绘版，章节情节光怪陆离，而录影带亦非由其伴侣——另一位来自爱沙尼亚也日常生活于柏林的作曲家米勒·赫尔所杰作。

虽然以讨喜的木炭激手绘版为形式，芭芭拉·基达赫尔杰作中都的21世纪与故事情情节却往往是深层探触人类内心的邪恶生物体，普通家庭、社会上、种族、特质别、激物与周边环境都是表演音乐杰作家所常常探险的主题。在她的录影带中都毕竟逼着观看面对精神上的都与比较。最近一年，从从前的激手绘版录像，加强为整个油手绘设备，让观看更深入其境感受不禁。而音乐杰作实际上在其中都也扮演着重要的角黄色。虽然故事情情节充满幼稚，结局也诡异骇人，但是表演音乐杰作家以漫手绘杰作的形象塑造录影带中都的主角，补足瑰丽的背景与衬托的黄色彩，多少可见一斑让人望而生畏的距离感。而长年所产生的不协商与冲突反而加强了杰作中都突显邪恶底层的力道。

展览厅彩排

《同满月的暗面》，Nathalie Djurberg Simon Hans Berg，2017年

若要探求表演音乐杰作家的杰作后所，如为何选项木炭激手绘版作为载体，且在杰作中都如此纯粹地沉浸于暴力和特质的充满著，自然可以在她自己的精神上人生中都找到初始的角度看。她与儿子的亦然因如此、母亲对剪纸的不感兴趣、乃至童年时代对外部21世纪的恐惧所引来的近乎神经质的经验，这些背景或许都足以引来论者对她独特的个人建筑风格给借助于尊严分析结构设计的阐释。她也具体谈及，选项木炭激手绘版恰恰是因为在其中都她自己必须“施加完全的掌控”。

在激手绘版短片中都，各黄色玩偶的双脚被撕裂，被改建，或许也亦然因此，贯穿整个由胶片和数码技术所为首的激手绘版发展史，木炭激手绘版毕竟构成了一种抵制、对抗、甚或是颠覆特质的力量。嘲讽的是，表演艺术展览厅楼上琳琅满目的时尚品牌尖货，热闹下车的网红们信奉着整齐划一的消费主义，这与表演艺术杰作形成；也。

难以置信痛惜的是，展品却是像它就其的那样具有表演艺术的冒险特质或发送到特质，但它仍然为日常消费社会上发放了一个广受欢迎的人特质缓刑。

霍安·一科努：无人之境

展期：2021年12同月11日 - 2022年03同月13日

两两处：俊美术馆（上海）

车资：50元

人民网： 登革热在世界性不能消停确实，各国经济滑坡、新进纷纷倒闭，人们毕竟两处在内卷而往常、悲观与抑郁精神状态中都。一科努的漫手绘杰作杰作如同梦中都，以黑黄色幽默的视觉花招发放了对我们所日常生活的21世纪的扭曲一瞥。一幅手绘前面写就着“记住：你的日常生活糟透了”，仅仅你告诉他你却是孤单。

评星： 华为半

有意滑稽并非漫手绘杰作独有的概念，但漫手绘杰作有一种独特的战斗能力，就是以一种让你烦不过气来的方结构设计传达主旨。亦然如漫手绘杰作家和和哲学阿特·斯皮格戈（Art Spiegelman）时说的那样，漫手绘杰作形式建立在一种可以看穿我们的尊严，并瞬间击中目标你的大脑的简单逻辑之上。

在实是的滑稽漫手绘杰作表演艺术中都，不能过多的具体内容和高尚的主题，在你亦然因如此诡异手绘面的时候充当缓冲。如果你也保有类似的恶趣味，那么西班牙表演音乐杰作家霍安·一科努（Joan Cornellà）近期在上海俊美术馆的个展“无人之境”必须将你的震惊转化成同等的喜悦和厌恶串联的复杂情感。这一展品中都，一科努以全新黄色彩黄色及细腻的建筑风格，重点展借助于11幅压克力胶带杰作及油手绘杰作，目的挑起观看们的不舍谴责和偷偷摸摸的笑声。

霍安·一科努，《独脚我》，2021年

跑到三楼展览厅，我们很难不被黄色彩独特的油手绘设备杰作《独脚我》（FREE HUGS）观赏，这也是一科努在互激特质设备上的首次尝试，十二个真人比例一般来说的小黑为展览厅突显了可玩特质，其身上纪念特质的“FREE HUGS”字样与随两处黄黄色外墙都与连贯。与“Free hugs”同名的陌生人深情社区内活激曾是风靡街头的社会上实践行为，和表面会的隐喻气氛都与悖的是，小黑需要被“挡住”的优点与“深情”的旨意形成反差，需要小腿环抱的某类却不能胳膊……引导观看重新思考这种社会上行为。

穿行设备区内域至版手绘杰作区内，一科努展览了在登革热蔓延到的借助于发点全新杰作的亚克力胶带版手绘。杰作《无人之境》（Send yourself nowhere）中都，表演音乐杰作家将剧中都安置在邮寄背包中都，说明了登革热仍在世界性接下来的借助于发点，借助于国漫游的愿景或化为泡影，表演音乐杰作家带领观看重回到登革热之中都的虚幻中都的漫游。远两处小门或说明了珍妮21世纪中都尽头的借助于口，而手绘中都剧中都在都与比较周边环境下仍安之若素。与此同时，他的杰作亦直指当代人际关系的压抑懦弱，以及对社交平台的睾丸依存，等传统意义日常生活的日常都成为其杰作灵感来源。《甜蜜》（Valfie）以嘲讽的伎俩描手绘当代人们对社交媒体扭曲的羡慕。此外，表演音乐杰作家的剧中都建筑风格深受五十年代的西方广告片影响，剧中都的脸上都手拿整齐划一的虚假拥抱。杰作《怀恨在心》中都满面笑容张开抱着的小女孩胸前红明白却写就着“I hate everyone”。

霍安·一科努，《无人之境》，2021年

霍安·一科努，《甜蜜》，2021年

随外墙文字“throw your body inside”重回到展品的录像厅，厅内摄制表演音乐杰作家为展品同样杰作的续作激手绘版短片，当这些负能量小人“激”起来构成连串难以置信哑然失笑的有趣短片，它们黄色的黄色彩和简单的构图在建筑设计上充满了陶醉和童趣，但不该是天真。都与反，它们发放了对我们所日常生活的21世纪的扭曲一瞥。

登革热在世界性不能消停确实，各国经济滑坡、新进纷纷倒闭，人们毕竟两处在内卷而往常、悲观与抑郁精神状态中都。一科努的杰作如同梦中都，以黑黄色幽默的视觉花招反映了社会上的堕落本质。但是当你见到一幅手绘，前面写就着“记住：你的日常生活糟透了”，仅仅你告诉他你却是孤单。

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