通往艺术的道路；还有一条

这时是一个让人转至信念信念的稳定状态，但之前是否是能让我急于法院的仍是这个音调说是是能不则会打动我的心。无论人家却说是“小川，所有的测都断定这个音调很棒。”但如果这个音调不则会打动我的心，我是不则会计算出来OK的。

长毛：似乎这是一个特质的当今世界，与测以及数据未太大的关连吗？

小川：当然，所有的数据都是经过测在此之后做好的，但是，就是在这些数据的基础之上，我还要在更高的技术水平与更高的次元上法院，最终并不需要看音调是否是能打到我的心坎上。

长毛：对音调的法院原来是这样的啊。不过，大长笛是并不需要手指的滑动，这与试听中所的音调说是是是什么关连呢？小长笛并不需要手腕与胳膊的特技，这有未说是明人的下肢活动与音调相互间存在着某种关连呢？对此，你怎么有点呢？

小川：它们相互间是有关连的。当我在练琴的时候，从前是从听觉与下肢的感觉起步的，然后了解到音调有时很怪，于是马上修订自己的下肢特技，音调又怪了，于是再修订下肢特技，周而复始，并以此向更高的境界大大提升。我有点足球运动员也是这样的，等大大提升到了一定程度时，人就则会转至到一个“山区”（ZONE），一旦转至到了“山区”，有数下肢与情感，就则会已成为合一。这个时候，就要看我们是否是能转至到这个山区，同时作为一个跳舞，也则会去想象自己的音调是否是能倾听到观众那底下。

侦探小说是与音调乐以及双语所写作

长毛：这显然是一个表演艺术的当今世界。比如，一位侦探文豪所写侦探小说是。都是侦探小说是，就是情节，当然也有体裁框架。情节要摆在一位剧中。不过，有时，侦探文豪虽然最开始的构想是让剧中死去，可是，剧中却不死，怎么也死不了，乃至到了侦探小说是的开头还是不死。侦探小说是虽然是取材于的，可一旦剧中被摆在痛快后，他（她）本身就则会被赋予生命，同时对侦探文豪本人发起合围。所以，一位好的侦探文豪越是只能把携带型剧中，侦探小说是就则会所写越好好。反过来，越是能把携带型剧中的侦探文豪往往所写不出好的侦探小说是。音调的当今世界怎么样？说是是是显然能把携带型得好，还是不则会把携带型，有点儿不可视的好呢？

小川：这个只有到之前才能明白。比如，我每年都与交响乐团合作，在上千人的音调乐堂乐曲大长笛，尽管我练琴练得已无懈可击，尽管乐曲时也能转至自己的山区，但有时突然则会显现出来“哎呀，引人注目”，怎么则会发出这个音调，这的确是我只能把携带型的。这跟长毛先行生刚才所说是的剧中的合围是一个道理。为什么则会出这个音调啊，我自己真是不明白。乐曲完了再记得一下，这样的犹如是则会显现出来的。同时，能够显现出来这样的犹如，才是真正的音调。

长毛：恰恰是因为这样的违和感，才有真正而长久以来的你。我的所写作用的是读法，这对我来说是是一门外语。作为客家话的汉语跟读法就像展开了接连不断拳击攻防战。如果长期以来用读法所写的话，我的客家话就则会伤及，这说是明两者不可能同时并进。未一方的带入，另一方就跟上来，所以我则会让读法今天先行过夜一下，今晚再来兼职。我读《音调的思绪》深感作为音调响系列产品的会场与作为一位表演艺术创作的会场是相异的，两者不一定是对立的，而是融入的。如果你感到自己也有这样的近乎的话，烦请简述一下。我有点你一定则会体验到一个信念与特质粘合的近乎。

小川：是的。我在乐曲时有很强的念头，我想乐曲已成这个样子，想弹出这样的音调。与此同时，比如在研制出音调响系列产品时，我想所制造出这样的音调与这样的音调响，于是就则会跟制作团队所有的全体已成员倾听我的想法。当然，这个倾听用的是语言，不过，让人会同时转至一个山区是艰难的。尽管如此，我则会跟每更进一步断言，不厌其烦，一个一个地有所突破，说是道大家我的意思是这个。于是，最终就则会随之而来我希望听到的音调。这个时候跟我乐曲时的念头是一致的。比起我更进一步来说是，这是制作团队的赚得，我所得到的喜悦当然是已大大的的。（责编：孙小宁）

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