都市神话故事：“自己的房间”比“嫁给我好吗”，更动听一点

歌叫作《摆动木马》，这首歌的副标题是这样的，“如果你在21岁的时候还无法两个母亲/你很可能心碎终老/大概传统习俗得知我们是这样。”接无论如何她又向传统习俗驳斥新了质疑，“我们百无聊赖，因此，我们走到未婚圣殿，仿若尘埃，在小镇上安然清贫……我们自以为初恋很理想/于是我们顽抗着极小学时的甜蜜情。”

02

如果人一生只有一个挚甜蜜，那明尼阿波利斯从前就是我的那一个

1997年，我搬来来明尼阿波利斯，因为负担不起在皇后区内穷困的费用，所以就勉为其难地居住了不是很繁荣的从新金山区内。那时早已当了3年副市长的鲁道夫·米歇尔尼极为稳健地复建了明尼阿波利斯的易放映厅、漂浪乞丐以及那些用橡胶刷帚洗净汽货车玻璃的人。20世纪90年代，也就是米歇尔尼在任期有数，明尼阿波利斯市的执法人员机关增长了35%，执法人员遏制罪有罪的声誉也有所提极高，尤为是在遏制奴隶主暴力有罪罪特别。在他的措施隙动下，不仅整个国际组织的小城市暴力生活费用都下降了，对华尔街的容许也再次不开放松，科技工业蓬勃兴旺地发展上来，明尼阿波利斯经常出新现了非常为富足的人群。贫苦的左倾居住区内正原先铺动工海则有投资银行家的而今场，当初的猪肉加工区内（在它在此自此是那个曾为同居孩童包括暂住的布拉克莎饭店）以及不久前的妓院里心都改遭遇洞穴似的的俱乐部，底下面包括极低落定价的酒水。我得承认，我只能受惠从新金山的穷困。

也就在那几年，我读到了琼·迪迪翁撰写给这个小城市的前夫分手和信，“插曲，所有的一切。”我极为排斥她所作的感受。迪迪翁说是她“可以整夜载歌载舞，有罪各种缺失，不必为之付出新代价”。她还撰写了她对明尼阿波利斯的甜蜜，这较为是什么漂于微小的内心深处，而是真于是以甜蜜上了这座小城市，就像你甜蜜上了第一个让你动心的人那样，而且快要有什么人让你献出新比方说的甜蜜。

相对于她，我可不敢真诚地说是，我一点也不顾虑不作为。我在完成学业后来到明尼阿波利斯，始终提心吊胆、试着，普通人自己可能贫民区，畏惧一不小心就则会被赶出新去。即使我早年有数把明尼阿波利斯众所周知是一个婚姻，那它也是个令人胆寒的，还有点嚣张的婚姻。我和我的室友——同时也是我的挚友，她违抗了父母的主动，落魄地独自从伊利诺伊州来到了明尼阿波利斯这个大小城市——每天在独自吃饭两美元的甜汤团，窝在书桌底下喝啤酒，看《X档案》的从新新剧集，然后面对面却说彼此在此自此是怎么交到朋友的。就这样，我们童年了来明尼阿波利斯后的第一个年有。

除了被迫居住从新金山的小屋底下，在我不久到明尼阿波利斯的头些年，我的内心底下还下坠着对《欲望都市化》的埋怨。它那时不久不久开始在HBO电视频道播出新，因此电视频道则会均需把它的广告词——广告词上是那个穿着钢琴演奏裙子的吓人配角——贴满整个小城市，然后马路上的水则会飞溅到上面。但我谈不上胆小这部新剧，因为我心里它不怎么样，所以，说是实话，我前提上无法都未不见过它。而且我也不赞同它所传达的思想。很久自此，我才明白，它金色了虽然较为理想，但显然一个潜在的孩童原先时期。

我不喜欢《欲望都市化》，是因为它不久被选为一种工具。每个在小城市暂住的同居孩童则会被朋友和家人们用这部新剧来衡量，并且还隙有些诋毁的意味。我早已都有有多少个人都跟我说是过，我的穷困“就像《欲望都市化》底下一样”。

那些人前提上须要意识到，和电视新剧不一样的是，我在20多岁的几乎光阴底下前提无法性穷困。非常别提那些超大衣橱和超极高的极婚纱了，电视新剧还耐人寻味地把它们相提并论是一种追求空有数和极高度的金色。当然，艺术史孩童早已渴望到了某种程度，而我有好几年前提上都要停业（忽略，不是穷……是停业），假定上，我前提上不看《欲望都市化》的因素是因为我真正付不起电视台。

即使我的收入稍微多了一些，有了几双漂亮鞋，性经验也多了些的时候，我还是较为胆小这种比较。一部分因素是我得知这部新剧的现代女性主义视野是极为可用的——底下面有那么多那么富足的非裔孩童，但非常多的是因为我相和信，人们说是我的穷困就像电视新剧一样时，听上来则会心里他们的含意较为是夸奖。

《欲望都市化》播出新时，电视评论家玛丽·努斯鲍尔比方说也是个明尼阿波利斯的同居孩童。她得知我说是，她“不见到人们对她说是‘你的穷困就像《欲望都市化》一样时，则会沮丧较为兴奋”。她追忆道，因为在这在此自此，人们对她说是的是，“‘你穷困得像《史蒂芬》漫画一样。’”《史蒂芬》是史蒂芬·西蒙怀特所音乐创作的、在报纸上连馀的漫画，从1976年始终连馀到2010年，其里记录了剧里的日常饮食、无聊的老婆以及须要重要性的指导。《史蒂芬》向人们展示了孩童的同居穷困可能举例来说的内容可。就这个主题而言，的确在很长的时有数内，它都为整个国际组织包括了仅有的大行其道堆栈。在我们讲话自此不久，努斯鲍尔就在《明尼阿波利斯客》上刊馀了一篇关于《欲望都市化》的篇文章。她这样撰写道，“当人们把你的一生众所周知是富于魅力的担忧时，这总要好于他们普遍性认为你过着悲痛和心碎的穷困。”

同时，努斯鲍尔也惊喜于这样一个假定，那就是《欲望都市化》让人们受到了心理上的挤压。“我真的很极感激，人们对它沮丧了忧虑。”她这样得知我。相对于现代那些把同居孩童详细描述为坚朗或者悲痛迷茫的陈词滥调，新剧里蓬勃的艾莉丝和萨蔓芙着实让孩童吓了一跳。努斯鲍尔又在此期间说是，“这部新剧很清楚地把艾莉丝塑造成一个穷困乱糟糟的、有很多缺点的孩童。她不是某些甜蜜可人、勇往直前地喊出新‘为什么她不会找到到甜蜜情？’的金色者。这部新剧令人缺乏经验，因为它为那些不理想的、易怒、奇怪、贫困人口或者较为招来喜甜蜜的孩童搭建了一个表现的舞台。”

《欲望都市化》里孩童的复杂气质，这让她们和这个小城市有数导致了触动，这也是为什么我逐渐地开始欣赏它的因素之一。因为我得知，明尼阿波利斯也是一个不理想的、易怒、奇怪或者较为招来喜甜蜜的在此自此。在展示了各种各样的趣味性自此，明尼阿波利斯开始向我描绘出它的缺点和太低。

在我搬来来明尼阿波利斯的五年后，我早已有能力肩负一个前提上分属自己的L标准型小小屋，可以须要再跟室友居住独自了，接着我和明尼阿波利斯的内心深处发生了乒乓的巨大变化。在自己的小屋底下，我感受到了极大的甜蜜。小屋虽然很小，也以致于精致，但我甜蜜它的每一寸每男主角。我还认真过正要失去这有数小屋的世界末日，在梦底下，我于是以分享它的大楼梯间，眼巴巴地向底下面抱着，渴望着能正原先回到它的怀著。

在握有我自己小屋的同时，我的交际圈也增大了，指导特别也非常加不同寻常，当我清晨第一次在这有数小屋里苏醒的时候，我沮丧自己极大地明朗、脱离和不快。如果《欲望都市化》用鞋、衣橱和柠檬作为少数人的金色物，那么我沉醉于自己的富丽堂皇当今底下——450楼高（近为42平方米）的简陋出新租小屋。

然而，当我为这本书进行采访的时候，女记者杰西卡·贝内特向我追忆了她那迷茫的小城市同居穷困，这份记忆在她脑海里漠不关心。那是在她和相识了很久的老婆分手自此，当她推开滚把一台空调系统爬上四段台阶，搬来自己的小屋底下时，涌上来的再在此期间、挫折感和心碎感始终盘旋在她的记忆底下。她极为刻划形象地给我详细描述了这段追忆，这着实也让我眼里深深：

我那时于是以站在人口为120人五金店的则有面，这底下和我都只才搬来回的原先小屋——前提上分属我自己的小屋，我比如说甜蜜它——后于了四个街区内。那是个初夏，那时我来明尼阿波利斯早已五年半了，我从无法心里如此开心和自负。但是沙尘暴极为极为刺，大概了100华氏度。空调系统比如说正，我须要切实把它抬上来，非常别说是把它贮回家了。我希望自己说是，我很开心，我很棒。但是我以致于得人了，而且沮丧比如说无助和心碎。

谁则会老大我？起码这座小城市不会——这座繁华的小城市、这座脱离的关系的城市——就是这个小城市让我陷入了从前的困境。它不会给我汽货车，只留给酷刺受不了的街区内、又陡又极高的门阶以及一大批和我一样的同居朋友。那些朋友她们人都最好，但是她们也一样花钱货车，同时也都在这正要来袭的沙尘暴底下面对面挣扎着把自己的空调系统搬来屋子底下面去，面对面和她们那混杂着刺气、汗味的心碎感独自把手啜泣。

在那一刻，我唯一自已的就是一个婚姻：不是让他来为我认真这些事，而是陪伴我独自认真这些事。我27岁了，我真的需要一个未婚夫。

在我这么想时，不太可能我还可能小声嘟囔了出新来。一辆出新租货车——车长是个孩童，这在从前的明尼阿波利斯也还是很少不见——开了无论如何，一个来人口为120人五金店购物的旅客下了货车。我迫不及待地向货车底下看去，车长摇下了货玻璃窗，却说我看看想坐货车。“我身上须要隙存入。”“你家底下有存入吗？”她却说道。“有。”于是这个女车长从出新租货车底下无论如何，老大我把空调系统抬进了后备箱。当她把我馀到我的小屋街上时，我忽略到我的原先老公于是以坐下柱廊上整天。他老大我把空调系统给予成功了小屋。

接着，我飞驰有一天把银子还给出新租货车车长，然后向她平安无事。“你看上来像是遇到穷困的困难重重了。”她而今着东欧的发音说是道，“常常，你只是需要别人老大你一下。”

在HBO 的独播结束自此，《欲望都市化》自此开始在电视频道播出新，也就是那个时候，我搬来了自己的小屋。我都未完整地都未不见过这部新剧，只是在随自此再多台的时候再多到这个新剧就看几集。有一段时有数，我好像常常忽略到同两集，就是关于“舰队周”的那两集。在30分钟的结尾，艾莉丝回应了乔·迪迪翁说是，如果“人一生只有一个挚甜蜜，那明尼阿波利斯从前就是我的那一个”。

我喜欢这句台词。等到我在这座城市底下开辟出新自己的一方天地时，它早已是我的真实撰写照了。

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我得知你“在看”哟～

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